By Tom Wilkinson

Los angeles arquitectura nos moldea tanto como nosotros l. a. moldeamos ella. No nos limitamos a contemplar los edificios; sus fachadas, su belleza o su fealdad ocultan también el espacio en el que vivimos. Nacemos, trabajamos, amamos, y morimos relacionándonos con l. a. arquitectura. Todos estos aspectos de los angeles arquitectura -económicos, eróticos, políticos o psicológicos- son cruciales si queremos entender tanto los angeles arquitectura misma como nuestras vidas y nuestro mundo.

Este libro nos acerca a los angeles historia de l. a. arquitectura a través de un planteamiento sumamente unique: diez capítulos con diez edificios representativos que simbolizan esas relaciones de l. a. arquitectura con los angeles política, el sexo, el arte, los angeles religión o el retiro. Empieza con una aproximación a l. a. Torre de Babel, una construcción simbólica que el autor relaciona con otros edificios como las torres gemelas. Sigue una mezquita en Tumbuctú, el Palazzo Rucellai de Florencia, el teatro de Bayreuth, los angeles obra de Le Corbusier, o una fábrica de coches en Chicago. Edificios a partir de los cuales el autor traza una historia del mundo y del desarrollo de las condiciones de vida, de trabajo e incluso de nuestras prioridades en el orden ethical y estético.

 

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En él, el páter familias Jia Zheng conduce a un grupo por el Jardín de los angeles Vista chic antes de su inauguración oficial. El jardín será el hogar de su hija, recientemente elevada al estatus de concubina imperial, y las diversas escenas y estructuras exigen nombres equiparables en prestigio. Con todo, en un giro poco convencional, permite, entre notables protestas en sorna, que su caprichoso y afeminado hijo Baoyu elija los nombres. El autor se las ve y se las desea para explicar por qué se permitió tal cosa: los Jia, nos asegura, eran �una familia erudita cuyos amigos y protegidos eran todos hombres con múltiples cualidades», en absoluto �como los nuevos ricos que derrochaban el dinero como si fuera basura y quienes, tras pintar su mansión de colour carmesí, incorporaban inscripciones en letras gigantescas que rezaban cosas como “Sauces verdes con tirabuzones dorados ante los angeles verja, colinas azules como pantallas bordadas tras los angeles casa”, convencidos de que eran el súmmum de los angeles elegancia». eight En su lugar, el proceso de bautizar los lugares es un medio para que Jia Zheng ponga a prueba y eduque a su hijo y, por consiguiente, reafirme el orden de las cosas. De repente, al alzar l. a. cabeza, Jia Zheng vio una roca blanca pulida y lisa como un espejo, destinada, evidentemente, a acoger l. a. primera inscripción. �¡Vean, caballeros! », los llamó por encima de su hombro, con una sonrisa en los labios. �¿Cuál sería un nombre apropiado para este rincón? » �Verdor colmada», dijo uno. �Cresta bordada», propuso otro. �El incensario. » �Una montaña Zhongnan en miniatura. » Se realizaron docenas de sugerencias, todas ellas clichés, pues los secretarios de Jia Zheng eran plenamente conscientes de que el objetivo de éste period poner a prueba l. a. habilidad de su propio hijo. Baoyu también lo sabía. Su padre le solicitó que propusiera un nombre. Y Baoyu respondió: �He oído que los antiguos decían: “Una cita antigua siempre gana a una unique; recurrir a un texto antiguo es mejor que grabar uno nuevo”. Puesto que no estamos ante el lugar más prominente, ni siquiera ante una de las vistas más loables, bastará con darle una inscripción, pues no es más que el primer paso que conduce al resto. Propongo bautizarlo con un verso de un viejo poema: “Una senda serpenteante conduce a un retiro aislado”. Un nombre así resultaría más digno». �¡Excelente! », gritaron los secretarios. �Nuestro joven maestro es mucho más brillante y talentoso que nosotros, pobres pedantes. » �No debéis halagar al muchacho», protestó Jia Zheng con una sonrisa. �Lo único que ha hecho es exhibir el ridículo de sus conocimientos limitados. Más tarde ya escogerá un nombre más acertado. »9 Fue esta práctica erudita l. a. que Qianlong undertakeó cuando identificó las cuarenta escenas principales del jardín (tenía l. a. manía de hacer enumeraciones) y les otorgó nombres como (4) Luna Tallada y Manto Nuboso, (8) Luz Celestial Arriba y Abajo, (11) Armonía del Presente con el Pasado e (17) Inmensa Compasión y Bendición Eterna. Encargó a los artistas cortesanos que pintaran estas escenas y exhibió el álbum resultante en el palacio, acompañado por comentarios poéticos hechos por él mismo.

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